AKG D 770 Manual de usuario

BEDIENUNGSANLEITUNG . . . . . . . . . . .S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

USER INSTRUCTIONS . . . . . . . . . . . . . . .p. 16

Please read the manual before using the equipment!

MODE D’EMPLOI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 29

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

ISTRUZIONI PER L’USO . . . . . . . . . . . . .p. 42

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

MODO DE EMPLEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 55

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

INSTRUÇÕES DE USO . . . . . . . . . . . . . . .p. 68

Favor leia este manual antes de usar o equipamento!

D770

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1.1 Sicherheits-

hinweis

1.2

Lieferumfang

1.3

Empfohlenes

Zubehör

1.4 Besondere

Merkmale

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das

Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si-

cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer

Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle

oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,

wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig ge-

schirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR-

Kupplung

• Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305

• Windschutz W 880

• Frequenzgang speziell für Instrumentenüber-

tragung ausgelegt

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt

wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche

• Elastische Doubleflex™ Lagerung des Wand-

lersystems reduziert Griff- und Kabelgeräu-

sche

• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch fre-

quenzunabhängige nierenförmige Richtcha-

rakteristik

• Brillante Übertragungsqualität durch neue Va-

rimotion™ Membrantechnologie

1 D 770 1 SA 44

1 Beschreibung

1.5 Kurz-

beschreibung

Das D 770 ist ein dynamisches Richtmikrofon

(Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell

für die Abnahme bestimmter Instrumente sowie

für Begleitchor im harten Bühneneinsatz ent-

wickelt. Der weite Frequenzgang des D 770 be-

tont leicht die mittleren und hohen Frequenzen

und gewährleistet dadurch auch eine gute

Sprachverständlichkeit. Das Mikrofon besitzt eine

nierenförmige Richtcharakteristik, d. h. das D 770

ist für Schall, der von vorne einfällt, am empfind-

lichsten, während es auf von hinten auftreffenden

Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteristik

ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten bis

zu den höchsten Tönen, annähernd gleich ("fre-

quenzunabhängig"). Zum Schutz des Wandlersy-

stems vor Beschädigungen besitzt das D 770 ei-

nen stabilen inneren Stützkorb. Das massive

Druckgussgehäuse und der Aussengrill aus Stahl-

drahtgitter schützen das System zusätzlich. Der

Aussengrill dient zusammen mit dem darunterlie-

genden Spezialgewebe als Windschutz, der

Windgeräusche, z.B. beim Einsatz auf Open Air-

Bühnen, zuverlässig ausschaltet. Das D 770 be-

sitzt einen vergoldeten 3poligen XLR-Stecker für

optimalen elektrischen Kontakt. Sie können das

D 770 sowohl an symmetrischen als auch asym-

metrischen Mischpult- und Verstärkereingängen

betreiben.

1 Beschreibung

1.6 ”Mikrofon-

Praxis”

2.1 Schaltung

Abb. 1: Schaltung

des Mikrofons

Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwen-

dung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das

Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera.

Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich spe-

ziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen

Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundla-

gen, klangspezifische Eigenschaften der Musikin-

strumente und welche Mikrofone für welche

Instrumente am besten geeignet sind. Selbstver-

ständlich finden Sie darin auch Tipps zur optima-

len Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im

Studio.

”Mikrofon-Praxis” ist im Franzis-Verlag erschie-

nen und im guten Musikfachhandel erhältlich.

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Aus-

gang mit 3-poligem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse

Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader

Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische

als auch asymmetrische Mikrofoneingänge

anschließen.

2 Anschluss

2.2 Anschluss

an symmetri-

schen Eingang

Abb. 2: Anschluss

über symmetri-

sches XLR-Kabel

2.3 Mikrofon an

asymmetrischen

Eingang ansch-

ließen

1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-

Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zu-

behör).

Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss

auf die Signalqualität.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-

kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro-

fonkabels an den gewünschten Mikrofonein-

gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetri-

schen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinken-

buchse) anschließen wollen, verwenden Sie

ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-

Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im

Musikfachhandel erhältlich.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein-

streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und

Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An-

tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län-

ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und

ähnlichen Störgeräuschen führen.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-

kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

Abb. 3: Anschluss

über asymmetri-

sches Kabel

3.1 Naheffekt

3.2 Rück-

kopplung

3. Stecken Sie den Klinkenstecker des Mikrofon-

kabels an den gewünschten Mikrofoneingang

Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

Um den ”richtigen” Sound zu finden, müssen Sie

in jedem Fall mit der Mikrofonaufstellung experi-

mentieren. Hinweise dazu finden Sie in den fol-

genden Kapiteln.

Beachten Sie, dass bei geringen Abständen zwi-

schen Schallquelle und Mikrofon die Bässe im Mi-

krofonsignal stärker betont werden. Sie können

also den Klang des Instruments bzw. der Stimme

bereits durch die Wahl des Mikrofonabstands ge-

stalten.

Die Rückkopplung kommt dadurch zustande,

dass ein Teil des von den Lautsprechern abgege-

benen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und

verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet

3 Anwendung

2 Anschluss

Abb. 4: Mikrofon-

aufstellung für

minimale Rück-

kopplung

3 Anwendung

wird. Ab einer bestimmten Lautstärke beginnt die

Anlage zu heulen und zu pfeifen und kann nur

durch Absenken des Pegels wieder unter Kon-

trolle gebracht werden.

Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon

eine nierenförmige Richtcharakteristik. Das be-

deutet, dass es für Schall, der von vorne einfällt,

am empfindlichsten ist, während es auf seitlich

oder von hinten (z.B. von Monitorlautsprechern)

einfallenden Schall kaum anspricht.

Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie,

indem Sie die PA-Lautsprecher vor den Mikrofo-

nen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.

Lassen Sie das Mikrofon nie direkt auf die Moni-

tore oder die PA-Lautsprecher zeigen.

Rückkopplung kann auch durch Resonanzen (als

Folge der Raumakustik), besonders im unteren

Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt

durch den Naheffekt. In diesem Fall brauchen Sie

oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um

die Rückkopplungsgrenze anzuheben.

3 Anwendung

3.3 Querflöte

Abb. 5: Mikro-

fonaufstellung für

Querflöte

Der Mikrofonabstand hängt primär von der Art des

Musikstückes ab. Bei Popmusik und Jazz können

Sie sehr nahe (2–5 cm) an das Mikrofon herange-

hen, da bei geringem Abstand zum Mikrofon der

Anteil der Blas- und Atemgeräusche steigt. Blasen

Sie in diesem Fall etwas unter das Mikrofon, um

diese Geräusche nicht übermäßig zu betonen

bzw. das Mikrofon durch Anblasen aus kürzester

Entfernung zu überfordern.

Klassische Musik verlangt nach einer weniger di-

rekten, dafür eher räumlichen Wiedergabe. Stellen

Sie das Mikrofon etwas oberhalb des Instruments

in einem Abstand von ca. 10 bis 20 cm auf. Rich-

ten Sie das Mikrofon nach unten und im rechten

Winkel zum Instrument aus.

3 Anwendung

3.4 Saxophon

Abb. 6: Mikro-

fonaufstellung für

Saxophon

Wenn Sie das Klappengeräusch als charakteri-

stisch für den Saxophonklang oder das Musik-

stück empfinden, richten Sie das Mikrofon auf die

Mitte des Instruments.

Erscheinen Ihnen die Klappengeräusche jedoch

als störend, richten Sie das Mikrofon auf den vor-

deren äusseren Rand des Schallbechers.

Wenn Sie das Mikrofon in den Schallbecher hinein

zeigen lassen, werden Sie einen hohen Anteil an

Luftgeräuschen erhalten.

Der optimale Mikrofonabstand beträgt 20 bis

30 cm.

Auf der Bühne müssen Sie eventuell näher zum

Mikrofon gehen (bis 5 cm), um Rückkopplungen

und Übersprechen von anderen Instrumenten zu

vermeiden. Achten Sie in diesem Fall besonders

darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen.

3 Anwendung

3.5

Mundharmonika

Abb. 7:

Mikrofontechnik

für Mund-

harmonika

3.6 Bongos,

Congas,

Timbales

Abb. 8: Mikrofon-

aufstellung für

Bongos

Die meisten Mundharmonikaspieler bilden mit den

Händen einen Resonanzraum hinter dem Instru-

ment.

Sie können besondere Klangeffekte erzielen, in-

dem Sie das Hohlraumvolumen verändern. Klem-

men Sie das Mikrofon zwischen die Hände.

Das D 770 ist für diese Technik besonders geeig-

net, weil es dank des runden Kopfes nicht heraus-

rutschen kann und der eingebaute Pop- und

Windschutz Pop- und Blasgeräusche zuverlässig

unterdrückt.

Tabla de contenidos

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