AKG Emotion D 880 Manual de usuario

Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 12

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 32

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 42

Antes de utilizar el equipo, lea por favor el manual!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 52

Por favor leia este manual antes de usar o equipamen

to!

D 880

D 880 S

AKG.EMOTION

EMOTION

MICROPHONE

SERIES

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1.1 Sicherheits-

hinweis

1.2

Lieferumfang

1.3 Empfohlenes

Zubehör

1.4 Besondere

Merkmale

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das

Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si-

cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer

Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle

oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,

wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig ge-

schirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR-

Kupplung

• Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305

• Windschutz W 880

• Frequenzgang speziell für Gesangsübertra-

gung ausgelegt.

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt

wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche.

• Elastische Doubleflex™-Lagerung des Wand-

lersystems reduziert Griff- und Kabel-

geräusche.

• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch fre-

quenzunabhängige supernierenförmige Richt-

wirkung.

• Brillante Übertragungsqualität durch neue

Varimotion™-Membrantechnologie.

1 D 880 oder D 880 S 1 Stativanschluss SA 44

1 Beschreibung

1.5 D 880

1.6 D 880 S

Abb. 1: Ein/Aus-

schalter des

D 880 S

Das D 880 ist ein dynamisches Richtmikrofon

(Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell

als Gesangsmikrofon für den harten Bühnenein-

satz entwickelt. Der weite Frequenzgang des

D 880 betont leicht die mittleren und hohen Fre-

quenzen und gewährleistet dadurch auch eine

gute Sprachverständlichkeit. Durch seine super-

nierenförmige Richtcharakteristik ist das D 880 für

Schall, der von vorne einfällt, am empfindlichsten,

während es auf von der Seite und hinten einfallen-

den Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteri-

stik ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten

bis zu den höchsten Tönen, annähernd gleich

(”frequenzunabhängig”). Zum Schutz des Wand-

lersystems vor Beschädigungen besitzt das D 880

einen stabilen inneren Stützkorb. Das massive

Druckgussgehäuse und der Aussengrill aus Stahl-

drahtgitter schützen das System zusätzlich. Der

Aussengrill dient zusammen mit dem darunterlie-

genden Spezialgewebe als Windschutz, der Pop-

und Atemgeräusche sowie eine unnatürliche

Überbetonung von Zischlauten zuverlässig aus-

schaltet.

Das D 880 besitzt einen vergoldeten 3-poligen

XLR-Stecker für optimalen elektrischen Kontakt.

Sie können das D 880 sowohl an symmterischen

als auch asymmetrischen Mischpult- und Ver-

stärkereingängen betreiben.

Das D 880 S ist elek-

trisch, mechanisch und

akustisch identisch mit

dem D 880, hat jedoch

zusätzlich einen knack-

freien Ein/Ausschalter.

1 Beschreibung

1.7 ”Mikrofon-

Praxis”

2.1 Schaltung

Abb. 1: Schaltung

des D 880

Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwen-

dung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das

Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera.

Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich spe-

ziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen

Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundla-

gen, klangspezifische Eigenschaften der Musikin-

strumente und welche Mikrofone für welche

Instrumente am besten geeignet sind. Selbstver-

ständlich finden Sie darin auch Tipps zur optima-

len Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im

Studio.

”Mikrofon-Praxis” ist im Franzis-Verlag erschie-

nen und im guten Musikfachhandel erhältlich.

2 Anschluss

Abb. 2: Schaltung

des D 880 S

2.2 Anschluss

an symmetri-

schen Eingang

Abb. 3: Anschluss

über symmetri-

sches XLR-Kabel

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Aus-

gang mit 3-poligem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse

Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader

Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische

als auch asymmetrische Mikrofoneingänge

anschließen.

1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-

Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zu-

behör).

Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss

auf die Signalqualität.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-

kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

2 Anschluss

2.3 Mikrofon an

asymmetrischen

Eingang ansch-

ließen

Abb. 4: Anschluss

über asymmetri-

sches Kabel

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro-

fonkabels an den gewünschten Mikrofonein-

gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetri-

schen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinken-

buchse) anschließen wollen, verwenden Sie

ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-

Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im

Musikfachhandel erhältlich.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein-

streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und

Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An-

tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län-

ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und

ähnlichen Störgeräuschen führen.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-

kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro-

fonkabels an den gewünschten Mikrofonein-

gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

3.1 Einleitung

3.2

Besprechungs-

abstand und

Naheffekt

3.3

Schalleinfalls-

winkel

Abb. 5: Typische

Mikrofonposition

3 Anwendung

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele

Möglichkeiten, den Klang Ihrer Stimme, wie er

durch die Beschallungsanlage wiedergegeben

wird, zu gestalten.

Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um

Ihr Mikrofon optimal einsetzen zu können.

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und

weicher wiedergegeben, je kürzer der Abstand

zwischen den Lippen und dem Mikrofon ist,

während bei größerer Mikrofondistanz ein hallige-

res, entfernteres Klangbild zustande kommt, da

die Akustik des Raumes mehr zur Geltung

kommt.

Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral

oder einschmeichelnd klingen lassen, indem Sie

den Mikrofonabstand verändern.

Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich

der Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und

bewirkt eine starke Betonung der Tiefen. Er ver-

leiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen,

bassbetonten Klang.

Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über

den Mikrofonkopf hinweg. So erhalten Sie einen

3 Anwendung

3.4

Rückkopplung

Abb. 6: Mikrofon-

aufstellung für

minimale

Rückkopplung

ausgewogenen, naturgetreuen Klang.

Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon sin-

gen, werden nicht nur Atemgeräusche mitüber-

tragen, sondern auch Verschlusslaute (p, t) und

Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich hervorgeho-

ben.

Die Rückkopplung kommt dadurch zustande,

dass ein Teil des von den Lautsprechern abgege-

benen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und

verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet

wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der

Rückkopplungsgrenze) läuft dieses Signal gewis-

sermaßen im Kreis, die Anlage heult und pfeift

und kann nur durch Zurückdrehen des

Lautstärkereglers wieder unter Kontrolle gebracht

werden.

Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon

eine supernierenförmige Richtcharakteristik. Das

bedeutet, dass es für Schall, der von vorne ein-

fällt (die Stimme) am empfindlichsten ist, während

es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der

von hinten auftrifft (z.B. von Monitor-

lautsprechern), kaum anspricht.

3 Anwendung

3.5 Begleitchor

Abb. 7: Begleitduo

mit einem

Mikrofon

Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie,

indem Sie die PA-Lautsprecher vor den

Mikrofonen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.

Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen

Sie Ihr Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder

die PA-Lautsprecher zeigen.

Rückkopplung kann auch durch Resonanz-

erscheinungen (als Folge der Raumakustik),

besonders im unteren Frequenzbereich, aus-

gelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt.

In diesem Fall brauchen Sie oft nur den

Mikrofonabstand zu vergrößern, um die

Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.

1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein

gemeinsames Mikrofon singen.

2. Achten Sie darauf, dass der Schalleinfalls-

winkel nie größer als 35° ist.

Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall

sehr unempfindlich. Wenn die beiden

VokalistInnen aus einem größeren Winkel als

35° auf das Mikrofon singen, müssten Sie den

Pegelregler des Mikrofonkanals so weit auf-

ziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu

groß würde.

4 Reinigung

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit ei-

nem mit Wasser befeuchteten Tuch.

5 Fehlerbehebung

Fehler

Kein Ton:

Mögliche Ursache

1. Mischpult

und/oder Verstär-

ker ausgeschaltet.

2. Kanal-Fader oder

Summenpegel-

regler am Misch-

pult oder Lautstär-

keregler des Ver-

stärkers steht auf

Null.

3. Mikrofon nicht an

Mischpult oder

Verstärker ange-

schlossen.

4. Kabelstecker nicht

richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

Abhilfe

1. Mischpult

und/oder Verstär-

ker einschalten.

2. Kanal-Fader oder

Summenpegel-

regler am Misch-

pult oder Lautstär-

keregler des Ver-

stärkers auf ge-

wünschten Pegel

einstellen.

3. Mikrofon an

Mischpult oder

Verstärker ansch-

ließen.

4. Kabelstecker

nochmals an-

stecken.

5. Kabel überprüfen

und falls nötig er-

setzen.

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Tabla de contenidos

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